图5平片兽面图，显示的其实是做沁的方式，浮在表面上的这种灰白色，为酸性做旧最初步的做法，未经任何处理、染色，浮在上面的白沁，初学者比较容易上当
（七）、凭想象臆造。鉴玉者遇到这类作品时往往尤需注意。而出售者又能编造出很多故事。这类作品略有一点古器的意味，但带有很大的想象成分。造型奇特，工艺颇为古朴，使人感到不知为何物，不知为何用
图4为鸡心佩，身体特长的螭虎，中孔小，鸡心扁平稍倾斜，制作者已将规整的鸡心和螭虎东西拉变形后，既比较好看，又不失它的古韵，但汉代没有此类器物
3、新作器握在手中时有一种刺痛感，是新做器物未经任何打磨的感觉
图一：战国时期 玉缓（左图仿，右图真）
随着玉器市场的火爆，仿古玉器之风很盛行，以下是常见的仿古玉的特点，希望对大家识别古玉有所帮助
（六）、拼接。拼接是各类仿古器物中都采用的方法。把不同器物的局部凑到一起，组成新的作品。这样的作品，细看时，看到哪一个局部，都使人觉得对，但整体风格不伦不类，有时还会出现将不同时代风格的作品拼到一起的现象
（五）、模糊。这是古玉做旧的一种方法，把玉器表面纹饰做得模模糊糊，细部纹饰似有似无，很像古玉受蚀的样子。事实上，古玉器中纹饰模糊的作品是有的，但数量很少，模糊纹分布得又很合理，鉴别时需注意。这类作品上往往出现不该模糊的纹饰反而模糊不清的情况。尤其是一些仿古璧、璜，上面的谷纹模糊，是人为而致
2、工艺痕迹，即使在古今都有金属工具的情况下，但仍会存在机器工艺与手工操作工艺的差别。现代仿品多为机器制作，砣具走线非常均衡，深浅度完全一样，而旧时做工并不是每条线都会走线匀衡，完全一致的
1、仿品的玉质为俄罗斯玉料，俄罗斯玉料是在20世纪90年代初期才开发出来；
因而在识别古玉时不仅要看纹饰，还要看造型，纹饰及造型应协调统一。（三）、披纹。即在一般的器物上加作古代纹饰，如在方形印色盒上加上战国勾云纹、蟠螭纹等
图三为联珠纹的镯子，联珠纹最早于宋代开始出现至明代，此联珠纹玉镯做不像，再上加上阴刻卷云纹后，可谓是画蛇添足，此举可能是为了增添美感，以求卖个高价
（一）最常见的如玉璧，仿品的特点有：
图二：太狮少狮坠，此为仿清代风格，类似于上面的皮色，均为染色，目的是为了使人认为这是籽料，产生牛皮俏色随形雕刻的意境
市场上能见到很多仿图录玉件，如仿红山文化玉龙、玉鸟，仿汉代玉马、玉兽，仿战国璧、璜、佩等。故宫现还存有一些清代仿古玉，仿制品与原件存于同一匣内，尺寸、样式、工艺非常接近，老仿又经做旧处理，很难区别。按照古玉器照片或印刷品如式仿制，这一方式自古有之。由于现代制玉者手中无真玉可仿，因而变换方式，照图册仿制
（八）、特型。另外，作品样式若同已知图录上玉器相同，或某些铜器、陶瓷作品局部相似时，就要认真分析这件作品是否采用了移植方式进行造型设计。也属臆造范围，常见为构图复杂、体积超大，有很强的特殊感
黑漆古整体为黑褐色；枣皮红整体为红褐色，色厚重而不见玉材本色；石灰沁为白色，作伪者或将器物表面烧成斑驳状，斑坑中施色，或于器物表面烧出一层，白而微透，或于玉上制出一块—块若石灰膏状，或呈斑片状。仿古玉做旧时，一般都进行人工染色。许多作品带有重色，最常见的为黑漆古、枣皮红及石灰沁。（二）、重色
尤其是清代的一些玉器，往往在局部采用古器造型，但多数不做旧。现代的仿古玉者，为了掩饰仿古的意图，使自己的作品不被别人识破，在仿古时加以变化，这类作品给人一种看不明白的感觉。（四）、局部照古器仿制，略微带有变化。这些做法亦自古有之