凑近琢磨《溪岸图》，在不起眼的角落仍可以看到房屋与人物活动，也证明了山水画初创时期对传统的延续。虽然画法已趋“写意”，但五代的山水画仍保留了“写实”的部分
当时书画兴盛之地分布于四川、江南与华北，均是风景良秀、山青水明之处。五代仅为半个世纪的岁月加之“纸寿千年”，使得存世五代绘画极罕。借此，人们可从1000多年前的人物手笔中探寻中国山水画初创时期的时代气韵。展览中，年代最早的作品即为《溪岸图》以及《夏山图》，两幅作品均出自五代画家董源
虽然单国霖强调“这次展览并非要构建一部艺术史”，而在于补国内藏品之缺，但人们仍不妨在驻足于展品之时，体味其蕴藏在历史变迁中的中国魂脉。回顾中国绘画史，五代宋元之间出现了一大批开风气之先的大师，这大抵可以从大展的五个分题的布置上得到彰显
在方闻看来，《溪岸图》与《寒林重汀图》是董源树立的两大标杆，前者传达的是一种描述大自然的信息，而后者则达到了一种讲求美学理念的意境。于是，比之《溪岸图》，《寒林重汀图》更凸显了江南山水的空蒙、疏朗之气
走入“边角之境”
外在环境逐渐无法让人满足，那些曾经占据主流的历史叙事画与人物画也便从画者的眼中逐渐退去。“也正是在五代时期，山水画开始脱离人物画、宗教画中的叙事背景，开始成为一类独立画科。”单国霖告诉小编。在唐代逐步走向衰败、五代长达半个世纪的动荡岁月中，李唐盛世已然逝去，帝国风雨飘摇的背影投射到了艺术领域。如果说还有什么能够让当时文人画师借以安放心绪、彰显画意，那便是自然界的山川秀色、飞鸟走兽
《寒林重汀图》用了大量披麻皴(一种由董源首创的笔法)来描绘山势，墨染也很多，水波则用软硬穿插的线条来拉。单国霖曾经向黑川古文化所提出希望借展上博，可惜未能成行。当时，他在这张画前凝神观看了足足一个小时，“这是董源晚期的一件代表性作品。《溪岸图》则连穿带插用很细密的鱼鳞纹来描绘水波”，单国霖对其用笔墨韵如数家珍。被视为董源代表作的还有《寒林重汀图》，现藏于日本黑川古文化研究所
“五代、宋元是中国绘画确立典范风格、达到鼎盛的时期，明清时期的绘画风格基本上源于这个时代。”上海博物馆书画部主任单国霖在接受《第一财经日报》采访时说。而中国山水画也是在这400多年时间里，渐渐独立为一门画科，进而成为水墨精神的一根主脉
作为上海博物馆甲子华诞的一项活动，“翰墨荟萃——美国收藏中国五代宋元书画珍品展”延续了其2002年“晋唐宋元书画国宝展”与2010年“千年丹青——日本、中国唐宋元绘画珍品展”的脉络，串起了中国书画的千年墨迹。而它的展出，也弥补了五代早期绘画存世较少、公众难以得见的缺憾
不过，上博另一位专家告诉小编：“从全景绘画到边角之境的转换并不能完全归于政局变幻，而应该看到艺术本身发展规律。北宋主要特征是大山堂堂，构图饱满而充盈。但到了南宋，却逐渐向“边角之境”发展，画风变得清淡，主题也不再寄情庙堂，构图于视角的变化大概与偏安的心态有关。当一个题材被充分挖掘之后，画家转向了另一片土壤。”
山水画科的建立
高山堂堂，主山巍峨，象征着强有力的皇权。但到了南宋，却逐渐向“边角之境”发展，画风变得清淡”。“北宋山水画的布局代表了社会次序
在展厅中观看范宽(传)《雪山楼阁图》，千年光阴已将绢本上的墨迹冲淡，画作呈现出来的雄伟壮阔仍旧可感：迎面而来的主峰直入天空；远山之上曲径交错，山间树林茂密。另一件北宋名件李成《晴峦萧寺图》主峰迎面兀立，肃然有高山压顶之感。侧边的群山均匀环绕，另有枯木散枝点缀其间。这件画作描绘的是范宽老家关陕地区山势险峻之特征。范宽笔下的山水恍如一片井然有序、主次分明的梦幻世界，邀约观赏者进入其中云游一番
不同于北派“荆关山水”的峻伟峭拔，身居南方的董源笔墨秀润、山水舒卷。著名美术史家、普林斯顿大学教授方闻评论此作为“十世纪中叶洞悉自然的巅峰之作”。其早期作品《溪岸图》虽仍带有北方山水的余韵，却体现出江南特有的疏朗与温润
高山堂堂，主山巍峨，象征着强有力的皇权。“郭熙在《林泉高致》中提到，北宋山水画的布局代表了社会次序。如果说五代画作表现一种面向自然界中的心态，带有一种隐居的思想，那么北宋山水则带有一种回归社会次序的意味。侧峰代表群臣，而周围的荆棘乱草则代表一些小人。”单国霖对小编介绍，《林泉高致》是当时一篇占有主导地位的画论。比起前朝，宋代的山水画多了一些“政治气象”
1074年，北宋著名绘画史学家郭若虚在《图画见闻志》中大致勾勒了北宋时期相较于前代的发展特征：“若论佛道人物仕女牛马，则近不及古；若论山水竹石花鸟禽鱼，则古不及近。”背对世事，师法自然，宋代画家似是找到了新的天空。在两宋长达三个世纪的统治下，名家辈出、绘画题材无所不包，加之画院体制的重新建立，南宋皇帝对绘画的钟爱让绘画愈加繁盛