虽然高浮雕工艺使得器物多细小缝隙，上釉难度极大，但整件器物通身满釉，釉色纯正饱满，发色自然天成，十分不易。这件器物的松石绿釉是仿玉石器的代表，着重从釉色上追求与绿松石的统一。而绿松石本身被人们认为是一种辟邪的宝石，再加上此件器物通体装饰的百花吉祥纹饰，寓意“盛世太平，国泰民安”。清代乾隆时期瓷器出现了仿青铜，玉器，漆木器的作品，这些瓷器作品不但追求形制上的相似，更追求釉色上的统一。再加之年代久远，部分浮雕处胎体稀薄，极易损坏，除底部有窑裂外，其它部分均保存完好，更显示出其独完美的艺术价值和独一无二的收藏价值，实为明清时期的瓷器珍品，十分稀有，价值连城
此罐高31.6cm，直径31cm。通体高浮雕装饰，施以松石绿釉，装饰繁复，工艺精湛，十分难得。此次，在北京中拍国际公司九月即将举办的金秋精品拍卖会中，征集到了一件相当珍贵的雕瓷——大清乾隆年制款盛世繁花大罐。实为清代的雕瓷工艺与仿宝石釉色工艺的完美结合
清代大部分优秀的雕瓷作品都出自景德镇。烧成后瓷质晶莹光洁，为人们所喜爱，是最能深入人们生活中的一种民间工艺美术品。雕瓷工艺制作原料的产地非常广泛。在漫长的雕瓷发展史上，雕瓷逐渐从民间瓷发展为宫廷瓷中的一种。可塑性强，题材丰富。品种从家庭陈列欣赏品，小玩具，清供祭祀器皿，实用雕瓷，到用于建筑的装饰部件等，应有尽有；雕刻题材除了神佛菩萨，神话小说，还有各种花卉，鸟兽虫鱼等。到了清三代，景德镇的瓷器制造业进入了鼎盛发展的时期，雕瓷生产也形成了繁荣的规模优势，高超的雕瓷工艺，使得清三代帝王不惜工本地追求各种新奇的制品，所以雕瓷在这时得到充分发展，与此同时，雕瓷产品已广销国内外，景德镇是我国重要的雕瓷产区之一
清乾隆时期，圆雕，捏雕，镂雕，浮雕，琅雕，门门皆有。由于当时追求工艺上的繁复，所以华丽的加彩雕瓷风行一时。首先，在进行雕刻的过程中，瓷胎本身太湿不易成型，太干不易雕刻，只有手艺高超经验丰富的技师才能较为熟练的进行操作。这件器物为高浮雕装饰，内外瓷雕多达七层，内层以叶片装地，叶片繁密，叶脉舒展，纹理清晰，丝丝可见；外层雕有百花纹样，各种花卉争相怒放，花团锦簇，美不胜收。其次，在烧造过程中，由于高浮雕使得胎体薄厚不均，因而极易出现窑裂现象。在众多雕瓷作品中，很难找到一件十分完美的作品，这种烧造缺陷在当时的技术条件下是难以避免的。在众多瓷器作品中，大型器物较少，那是因为在成型和烧造过程中，大型器由于其自身和人为原因，都极有可能被损坏，故常说“大器难成”。而更为珍贵的是：为了达到逼真的视觉效果，花瓣和叶片边缘处均纤薄如纸。而如此大件的高浮雕大罐的烧制更是难上加难。现在我们常见到的清代雕瓷工艺多为小件（如：雕瓷鼻烟壶，雕瓷笔筒），因此在如此大器上采用高浮雕装饰，工艺要求十分严格，烧制成功实属罕见
而又因为其做工精细，维妙维俏，几百年来，深受人们的喜爱，受到众多收藏家的青睐。在我国陶瓷制造史上，雕瓷的出现无疑是陶瓷工艺的一次重大而又深远的飞跃，人们最熟悉和喜爱的雕瓷除形象逼真的德化白瓷外，属清代雕瓷作品最为精妙，这一时期的雕瓷作品不管是从工艺还是成品率，都超过了前朝的高度
清代乾隆时期的朱琰在《陶说》中记述了当时景德镇仿制各种雕瓷手工艺品；“戗金，镂银，琢玉，髹漆，螺钿，竹木，匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。近代一技之工，如陆子刚治铜，螺甸，杨埙倭漆，今皆聚于陶之一工。”这些瓷器不仅力求和各类工艺品色泽相象，而且在器物造型上也非常逼真，往往通过雕塑技法表达神韵