在造型和设计上，该花瓶既保留有传统的民族风格，又是吸收和仿效漆瓷韵味的新品种，可称得上是我国清乾隆时期景德镇窑制瓷工匠独具匠心的新创造，不失为珐琅彩瓷器中的珍品
当然，在当今一些古玩市场中鱼目混珠、真假难辨的情况下，这就要求我们应多在实践中对比分析，避免上当受骗。如果今天能收藏到一件真正带有康熙、雍正、乾隆三代年款的珐琅彩瓷器，无不视为至宝
宋白菲 …中国商报网站
到雍正时期，珐琅彩瓷则多在白地上彩绘，但在纹饰上却保留了传统画技法。由于这时珐琅彩瓷色彩鲜艳，而且富丽豪华，深得康熙、雍正、乾隆三代皇帝的赏识。发展到乾隆时期（1736年至1795年）又创珐琅彩和粉彩并用在一件器物上的新技法，设色以浓艳取胜，更是锦上添花。那时珐琅彩瓷的胎质具备薄、轻、坚、细、洁等五大鲜明特点
底款为“大清乾隆年制”篆书六字款，笔划自然洒脱，而且具有青花沉入釉下之韵味。整件器物是由珐琅彩和粉彩两种彩料绘画而成，其色彩和谐、鲜艳明快，层次清新，釉面匀净，立体感强，彩料晶莹锃亮，具有玻璃质感，尤其是人物的面部点染，具有西方油画“线法画”的立体效果，富有中西合璧的特色。这件清乾隆年制的珐琅彩瓷仕女图案花瓶，通高24厘米，口径8厘米，底径7．4厘米，腹径11厘米，金丝口沿，通体为花卉纹饰，腹部前后为开光，内饰有仕女图案，人物形象生动逼真、栩栩如生
清代珐琅彩瓷器型多为生活用具，如盘、壶、碗、瓶、杯、盏等，有时也会作为摆设陈列、玩赏之用；釉色上，真品多为蓝色鲜艳、色彩渲染浓而不厚，仿品则色彩缺少层次感，极少施蓝色；胎质上，真品胎质细腻，而且具有薄、轻、坚、细、洁等特点，仿品则胎厚，且质地疏松；纹饰上，真品笔法工细、自然清新，仿品则笔法潦草，粗糙呆滞，缺乏生气
（收藏拍卖导报2004年9月2日）我国彩瓷发展到清代，可谓登峰造极，品种繁多，异彩纷呈，珐琅彩瓷便是其中之佼佼者
珐琅瓷的发展历史，虽说不是很悠久，但发展较快，且很辉煌。据考证，珐琅瓷是公元12世纪即元代末期从阿拉伯国家直接或间接传入我国的，但真正烧造珐琅彩瓷还是从清康熙年间（1662年至1720年）景德镇窑开始的，成为当时一大创造