历史催生的民国瓷器
同明清瓷器生产一样，景德镇瓷器也是民国瓷器生产的主流。这一时期堪称我国陶瓷生产企业化发展的时代，也是民国瓷器生产在我国陶瓷发展史上可圈可点之处。其选料精细，胎骨很薄。虽然烧造时间很短，烧造的数量也不多，但却给后世留下了颇富争议的“洪宪瓷”之谜。民国初年，衰世凯称帝，为了效仿封建王朝，在1916年派郭世五去景德镇督烧御用瓷器，以烧制水彩和软彩瓷器为主。值得一提的是民国初年至民国二十年(1931年)之间，随着江西瓷业公司的成立(1910年)，全国先后开办了三十余家瓷业公司，以生产日用粗瓷为主。具有造型精细，彩料考究，纹玲珑俊俏的风格
其堂名款、仿写款、吉语款和人名款等几种款识也各具特色。以往谈及民国瓷器款识，多为有争议的”洪宪瓷“纪年款。其实，民国瓷器款识十分丰富
虽然在伪满洲旧时期(1932-1945年)曾烧造过一批落款 “康德年制”的“皇宫”御用瓷，但多为日常生活用品，工艺水平不高，胎质甚至不及“洪宪”细腻，无法反映民国瓷器的风貌。抗日战争胜利后，百业待兴，但国民党统治者挑起全面内战，打碎了国人振兴瓷业的美梦，而随着1949年中华人民共和国的成立，一直在不景气中苦苦挣扎近三十年的民国瓷器生产也就寿终正寝了。可以这样讲，民国瓷器生产在连年内战，特别是日本帝国主义入侵的大环境下没有迎来它的发展时期就过早步入了衰退期
纪年款主要指袁世凯称帝时期景德镇瓷器上的“洪宪年制”、“洪宪御制”款。关于洪宪款识历来争议颇大，有的认为落有“洪宪年制”和“洪宪御制”款识的瓷器皆为馈品;有的则认为“
关于民国瓷器的研究和系统整理十分不够，许多优秀作品或损坏或遗失。是中国瓷业处于萧条衰落的黑暗时期。诚然，民国瓷器精品不多，质量也难以与明清瓷器比肩，但也不乏精细之作，做为一个时代的产物仍有其欣赏价值、研究价值和经济价值。我们相信随着人们对于民国瓷器的广泛关注和重新认识，民国瓷器会成为一个收藏和研究的热点。客观讲在这40多年里，也生产出不少精品瓷器。民国不足40年，但以景德镇为代表的瓷器生产几乎遍及全国，烧造了大量不同风格的瓷器。在这些精品瓷器中有传承，有融会，也有创新， 给古老的制瓷业注入了新的曙光和希望。遗憾的是，民国瓷器并没有得到应有的重视，许多收藏家视民国瓷器为难登大雅之物。编者按:公元1911年至1949年这一时期，称为民国时期
款识因书法功力欠缺，仅有其形而无其神。其胎釉表现出浓郁的现代瓷风格，胎质细腻洁白，硬度相对较高，釉面洁白润滑，但釉胎结合不紧，伴有杂质。民国仿古瓷的显著特点是数量多、范围广,不仅仿制历代名窑瓷器，还有民国后期仿制民国前期的器物。仿古瓷虽然在一定程度上仍保持传统官窑瓷器细腻精美的风格，但总的工艺水平不高。常见的仿古瓷有仿三国、两晋、南北朝的青瓷，仿隋唐五代的白瓷，仿宋元官、汝、钧、哥、定窑的瓷器，而尤以仿明清的青花、五彩、斗彩、珐琅彩、红绿彩和单色釉器居多,特别是仿雍正、乾隆器最为流行。民国时期的仿古瓷风行全国，究其原因,一是官窑瓦解之后，官窑良工四散而流入民间，从前想仿而不敢仿的贡品，如今是但仿无碍;二是利益趋使，社会上对仿古瓷的需求大增，给仿制者带来了大量的利润。品种有尊、瓶、罐、碗、盘、杯、壶、渣斗、盒等。其彩饰艳者飘浮刺目，淡者苍白无神，缺乏真品匀净、连贯的神韵
民国瓷器大体可分为仿古瓷、日常生活用瓷两大类。仿古瓷从前代青花、五彩、粉彩器模式而生产，多为达官贵人所定烧。如徐世昌定烧的仿雍正官窑器等。日常生活用瓷多为质地粗松的青花、五彩和粉彩等日常生活器皿。仿古瓷基本上代表了民国瓷器生产的水平。民国瓷器虽然继承了晚清瓷器的风格，但与晚清瓷器仍有明显不同,其造型较晚清瓷器纯朴自然，以简单和平直的造型为多见，如琼式瓶、灯笼瓶、扁壶、方形桶、圆形桶等
民国瓷器的种类
民国日常生活用瓷的胎骨较粗，釉胎结合不紧，釉面上气泡和脱釉的现象十分严重。洋兰在清光绪末年就已经出现并延续至民国，其纹饰继承了清代在器物上题诗文的传统，但由于文学修养的不足，故格调不高。其青花颜色晕暗泛兰，俗称洋兰。常见的有：人面桃花相映红、美色清华不计年、是真名士自风流、闲坐轻舟泛碧溪、读书声里是吾家、读尽人间未见书、平生总是为书忙及女士读经史，书中好玉音;雅言不出诗文外，琴德原超丝竹间;人生何事能如意，富贵长生乐有余;书似青山常乱叠，灯如红豆最相思等
民国瓷器的款识
民国瓷器就是在这样的历史背景之下走上前台的。但因产品多沿袭旧法制作，不仅风格与晚清官窑器出入不大，也没有形成一定的生产规模。清朝末年，由于政治腐败，外族入侵和洋货的冲击，瓷器生产已呈全面衰退之势。此期间虽不乏有识之士纷纷开办瓷业公司，以抵御洋货，如厦门福建宝华制瓷有限公司(成立于1904年)、萍乡瓷业公司(成立于1905年)、湖南瓷业公司(成立于1906年)、川瓷公司(成立于1909年)等