其五，康熙早期棒槌瓶浑厚古拙，一般高达40多厘米，晚期渐向雍正轻巧俊秀、高雅的风格转化。该瓶高仅26厘米，便于手中把玩，既保持了康熙棒槌瓶古拙的风格，又略小于前期的高大厚重，接近于雍正时的清秀风格
其四，此瓶内壁有螺旋纹，明显为手工制胎遗留的痕迹。圈足二层台状，底部缩釉点（棕眼）较多，与清晚期或民国时仿康熙器物底部明显不同
（收藏拍卖导报4月1日）如图，此瓶高26厘米，瓶身造型丰满圆润，别具气韵，典型棒槌瓶造型，器口不是常见棒槌瓶的直口，加之釉色不是亮青釉，故虽经多位藏家之手，但断代意见不一，笔者拙见此瓶为康熙晚期器物
综上所述，棕眼、锈斑、二层台、指印纹及斧劈等技法，“青花五彩”效果，棒槌瓶器型等皆为康熙青花特征，本瓶虽口有小修，但系民间所称的康熙晚期民窑青花珍品——“软”棒槌瓶
其次，全器虽然仅用青花一种色调，运笔时勾、染、皴、擦多种技法并用，但山石画法采用具有典型时代特色的斧劈技法，用不同浓度的青料描绘纹饰，“分水”技法娴熟无比，做到了“料分五色”，整个画面笔调硬朗、阴阳反差大、对比鲜明、层次丰富，指印纹明显，充分显示康熙青花“独步本朝”确非虚誉
首先，康熙朝瓷器的胎质俗称“糯米胎”。观此瓶胎质细腻坚致，白润无比，放大镜下的确像莹润剔透的“糯米粉”
该瓶釉色粉白，釉层较薄，隐约可见釉下胎上细细的纹饰，与早期肥润釉较为不同，呈现康熙晚期特征。其三，康熙朝釉面总的讲是白润细腻，但细分起来又有不同：早期白中透青、肥厚细润；中期有粉白和浆白两种，粉白釉显得光亮，浆白釉色泽更白，略显松软；晚期以粉白釉为主，釉层较薄
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