由此可见，在清三代时期，珐琅彩的烧制数量不在少数。根据我所研究的中国第一历史档案馆的资料，仅雍正四年，皇帝就先后23次赏出珐琅彩瓷266件，赏赐如此之多，烧制的数量当然一定不少。从清宫档案来看，乾隆三年，乾隆一次就命造办处将填白磁瓶120件全部烧成珐琅；乾隆七年六月初六，传旨将烧瓷器处所进填白瓷器390件交珐琅处画珐琅用；乾隆十九年十月十八日，宫里收到珐琅瓷器448件
有台北故宫专家根据道光十五年清宫陈设档记载认为，清代珐琅彩瓷存世量极其稀少，仅418件。但对这一数字我抱有怀疑。姚政：珐琅彩的确是中国彩绘瓷器中最负盛名的品种之一，是中国制瓷工艺发展到清代康、雍、乾顶峰时期的产物
珐琅彩瓷的身价如此之高，其存世量是否也极其稀少？。笔者：近些年清代珐琅彩瓷器价格频频走高，动辄拍出上亿元的天价
珐琅彩瓷器的存世量究竟如何？普通藏家是否有收到这种“官窑中的官窑”的可能性？日前，笔者采访了中国收藏家协会玉器委员会主任、收藏家姚政，除了玉器，他还收藏清三代彩瓷。对于极富传奇色彩的珐琅彩瓷，姚政有着和当下许多专家并不一样的解读
近些年，珐琅彩瓷器屡屡拍出上亿元的天价，珐琅彩成为收藏市场备受瞩目的焦点。在传统的观念中，清代康雍乾三朝瓷器中，珐琅彩是最名贵的，稀少的存世量与广阔的市场需求形成了珐琅彩瓷器巨大的增值空间