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沁色的特征描述及作伪方法探讨

为增强古旧感,加重沁像,往往结合人工致残,残破断口及蛀孔处土蚀严重。为使土沁过渡自然,多采用白色—黄绿色玉材。在边棱及凸起处因磨损,往往玉质开窗,无土沁。黄色沁在伪作玉器市场上较为常见,可依作伪方法进一步细分为土沁和赭黄沁两种类型。土沁多采用胶土混合作旧,其器表均为土状光泽,因而土沁浮于表面,可在水中浸泡除去

玉石沁色的特征描述及作伪方法探讨

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加热的玉器多为满沁,放大观察有细微裂纹。酸蚀的玉器表面多呈斑驳状,无包浆,呈现暗淡土状光泽。若处于氧化环境下加热,绿色玉质会微泛红。为了达到白化效果,往往采用酸蚀和加热的方式使表层玉质结构变得疏松,并丧失透明度

红沁色彩鲜艳,与玉质本身颜色差别较大,因而在伪作时往往“重蚀”或“重色”。“重蚀”即在伪作前用酸蚀或火烧的方法使玉质枯涩,并产生斑驳感,且使染色牢固,沁色沁入肌理,过渡自然。“重色”则针对色彩过于鲜艳的染色,为避免色彩与玉质差异较大,往往采用整体涂覆的方式,以遮盖体色。例如伪作的枣皮红,多为满沁

黄沁

而出土古玉更是尘封地底,与世隔绝数百乃至千年之久才重现于世。其在此过程中,受到各种物质侵蚀交代所形成的各种沁色,瑰丽而奇幻,作为其历经时间洗礼的象征,受到广大赏玉爱玉人士的推崇。总之,古玉器以其致密坚实的本质,承载了中国古老的艺术和文化精髓,并历久经年将其传承至今

白沁

赭黄沁多为在乌梅水或KMnO4等染料中浸泡染色所致。为了使沁色牢固,通常将坯料经过加热后再浸入染色剂中,使颜色能沁入玉质,因而器表会有淬火裂纹;有的呈明显油脂光泽,且凹坑处油脂粘附有灰尘,是由有色油(机油等)中炸制而成

红沁(朱砂沁)

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