第三，中国园林艺术常运用匾额、楹联、诗文、碑刻等形式，来点景、立意，表现园林的艺术境界，引导人们获得园林意境美的享受。这个同题之所以复杂，是由于表现是以人的心中各种难以言传的情感为对象的，它和对外在的可以直接观察到的各种事物的形象描绘很不相同，而是深藏在事物内部，难为人们所欣赏。第二，造园艺术常用的写意、比拟和联想手法，使意境更为深邃。总结一下这方面的经验，中国古典园林艺术主要采用了三种表现手法：第一，运用延伸空间和虚复空间的特殊手法，组织空间，扩太空间，强化园林景深，丰富美的感受。因此，艺术家的高明之处就在于如何运用高超的技巧将自己的情感和思想以可感的具体形象传递绐观众和游客。中国古典园林艺术以其“美面舶躯壳”成功地表现了它的“美丽的灵魂”。在这一点上，中国古典园林艺术和其他优秀的艺术门类一样，是颇为成功的。和艺术中的再现相比，表现是一个更为复杂的问题
(三)园林意境的表现手法
无论是王维的“明月松间照，清泉石上流”，马致远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家……”，还是范宽的《溪山行旅图》，徐渭的《青藤书屋图》，无不创造出一片片令人神往的美妙的境界。中国园林艺术尽管与诗画的表现手段、塑造形象(园林景象)有很大区别，但他们追求的都不是自然的。文艺论上有中国艺术重表现的说法，表现情感组成丁中华民族艺术美学的中心，而创造意境以及对意境艺术美的欣赏，则铸成了中华民族特殊的审美心理结构。一首五绝，一血小令，就是一片崭新天地，几道溪水，数株松竹就是一个独立的小宇宙
再现．而是带有诗情画意的艺术境界。中国园林对艺术意境的刻意追求，决定了它的艺术创造是重于表现