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艺术品市场三大怪现状

当代很多画家的这些“陋习”甚至可以说是恶习如果不改,当代艺术品市场的水就很难清澈。二、从画家方面来看,代笔和流水线作业危害最大

像石鲁、潘天寿、李可染、吴大羽、赵无极和吴冠中等人的作品,就具有开创性,能体现独立思考和个性化的艺术语言。一方面是不少画家一味迎合市场,迎合不懂得真正审美、真正艺术价值的商家,把画画得很漂亮,技巧做得很足,却没有任何思想性可言。好的艺术家,应该是能正确引导审美,创造能感动人、打动人的作品,一生坚守自己的原则不为利益所动。他们的作品拍卖也是一直稳步上升,而不是跳跃式的

这对藏家来说是第一大害。这“假画”中很大一部分就是代笔和流水线作业产生的,那是在画钱,哪是在进行艺术创作啊!。有人说现在的拍卖行比好的艺术品还多,而假画比拍卖行还多。另一方面是“代笔”和“流水线作业”给艺术品市场带来了莫大的危害

而画家为了炒作自己,当然是想估价越高越好。而且,现在很多拍卖行卖的不是艺术品,卖的是炒作画家的图录费、价格费,图录上的标价或者说估价越高,拍卖行收的点数就越高,不管作品拍没拍出去,他们照收不误,所以拍卖行是亏不了本的。当下的不少拍卖行在诱导藏家方面,实在是谵语连连,很不靠谱。我在《万山红遍》上拍前就说“280万也不会买”,现在也还是这个观点。《万山红遍》的拍卖推荐中说李可染“偶得故宫内府朱砂半斤,并用半斤朱砂创作了4幅《万山红遍》,此作是其中尺幅最大,用功最精的作品”,朱砂都成了噱头,他以为藏家是在收藏颜料啊?有点艺术常识的藏家都知道,颜料、工具等等只是画家表达情感、表达思想的工具

郭庆祥。以前是批评家用慧眼发现了画家及其作品的价值,发自内心地进行评价,现在的艺术评论却颠倒过来了,是画家给钱买评论家的吹捧,经常是吹得我起一身鸡皮疙瘩,简直要得皮肤病了。尤其是作品研讨会,常常是一群马屁精在捧臭脚,只会让人想到一个词——道德沦丧

当下中国艺术品市场的水确实很浊,却一点都不深,只要把握住根源,就可以看得很清楚——中国当下的艺术品市场就是处于一个审美缺失、道德无底线的时代,目前多数藏家的审美还处于一个只看画得像不像,不懂艺术价值的阶段,而这些跟拍卖行、艺术家、批评家的利益驱使不无关系,这就形成了当下艺术品市场三大“怪现状”

一、从拍卖行方面来看,卖的多数不是艺术品

三、从艺术批评方面来看,很多所谓的艺术批评家们只是一味在“吹捧”,成了艺术家自我炒作的“同谋”

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