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谈中国盆景与国际发展接轨

由于盆景创作者的生活阅历、思想性格、审美情趣、艺术才能以及文化素养的不同,在其作品所表现的内在精神往往会与众不同,这就是作者个性的表现,也是所谓个人风格

中国盆景要进一步走向国际市场,须采用现代科技手段,缩短成型时间。此外,还要推广应用无土栽培、控制高度、缩小叶片及提高出口包装、检疫、运输等技术

随着保护生态环境的呼声越来越高,采挖树桩应有所控制,盆景苗圃应成为盆景材料的主要来源。其实,国际上许多盆景经典之作,都是采用自幼培育的材料制作而成的。从长远来看,这是必由之路。苗圃培育盆景材料,虽费时较长,但造型的自由度更大,也更利于生产的标准化

2005年北京第八届亚太盆景大会和2006年广东陈村国际盆景大会的成功举办,对弘扬中国盆景文化,扩大中国盆景在世界的影响,起到了很好的作用。中国盆景要与国际接轨,今后还需要更多地参与或举办国际性的盆景活动,同时还必须培养一批既有精湛的技艺,又有一定的理论,同时能懂外语的盆景专业人才

但是,我们也应该看到近十年来国际盆景发展的态势十分迅猛,现又产生了许多新的技法和标准,尤其是在培育技术、造型方法、工具材料、技艺传授、生产制作等方面,越来越科学,越来越规范。我们应该正视在某些方面的差距,以开放的胸襟虚心学习国外盆景中的先进之处,将精益求精的现代技术与博大精深的中华文化结合起来,中国盆景一定会有更大的突破

好的技术对于盆景的培育、制作可以起到极大的作用。盆景技术规范化我们不能把盆景的技术当成目的,但把技术作为条件却是必须的。其它如栽培技术、加工技术、盆景土壤、肥料、消毒、生产剂等许多方面,我们都需要研究与开发,达到国际规范化标准。中国盆景在这方面要予以重视。一把好的盆景剪刀可以用几十年,而且与用普通剪刀相比,切口更光滑,愈合效果更佳。以日本盆景工具为例,长期以来,通过不断实践和改进,现已开发出许多实用性强、质量好的盆景工具,目前已推广到全世界

笔者以为,之所提“接轨”,是因为在国际上已经形成一个公认的“轨道”标准,尽管它最初发端于少数人或少数国家,并且也不一定就是最好,但一旦为国际认可,就成为共同标准,只有与之相接,才能顺利地走向世界。如果只一味强调“世界与我接轨”就很难走出国门

盆景活动国际化日本盆景之所以现今在世界上有很大的影响,是和近代以来其政府的支持以及一批在国际上的频繁活动分不开的。如美国建国200年周年时,日本政府就将一批盆景大师的作品作为国礼赠送,至今完好地保存在华盛顿国家树木园内,供世界各地的游客参观,对提高日本盆景的知名度起到了重要作用。又如1989年,由日本发起成立了世界盆景友好联盟,每四年举行一次世界盆景大会,在推动了国际盆景发展的同时,也扩大了日本盆景在世界的影响

它以中国的传统文化为背景,其孤高的风骨,简洁的造型,淡雅的气质,以及抽象的手法,在表现作者个性、风度、情感等方面,有着独特的长处。文人树的形式,最初出自中国文人画。这种东方的形式在西方也颇受青睐

谈中国盆景与国际发展接轨

松柏舍利干手工雕刻技艺,在表现树木自然纹理,以及疏密、聚散、浓淡的自然韵味方面,较之国外流行的机器雕刻法是一大进步

现转抄如下,与同仁们共享。然而中国盆景的发展方向是什么呢?我拜读了赵庆泉大师,发表在今年《》杂志第5期上的《谈中国盆景与国际接轨》一文(此文名曰谈“接轨”,而“8化”完全可当“发展方向”来读),收获颇丰

所谓诗情,是指表达诗歌般的深远意境,即不仅表现出盆中美景,还要借景抒情,使观赏者联想到景外之景,领受到景外之情,达到情景交融,景有尽而意无穷的境地。诗情画意是中国盆景民族风格的精髓,也是在中必须进一步发扬的特色。所谓画意,就是将大自然的美景进行高度的概括、提炼,创造出富于艺术美的画境

盆景艺术要与世界接轨,首先需要在美学的平台上沟通.这要求中国美学的观念,范畴,概念,术语,命题等与西方美学有着相似性和共通性为前提.盆景艺术走向世界,应是中国的美学首先走向世界.比如,西方美学怎样能去理解和评介意境的内涵?在艺术手法上怎样去接受写意的表现?因西学对艺术的认识是以雕塑和油画为基础的,他的美学也是建立在此基础之上的.在艺术上强调民族的属性,其美学的普及是当务之急.仅个人愚见,不当请见谅.

其次必须按照材料天然的特点进行造型。特别是对于从山野采掘的素材,一定要在其原有形态的基础上,因势利导,使其天然的魅力更好地展现,而不是被埋没和破坏

在国际上,通过示范表演、创作指导、展览讲评,以及利用电视、网络、多媒体等普及推广盆景知识和技艺,已成为通常的和行之有效的做法。盆景知识普及化为了更好地将盆景技艺在群众中推广普及,仅靠传统的师徒授受的形式已远远不够。可喜的是,这种方式在国内也正在推广。尤其是示范表演和创作指导,在传授技艺上有着特别好的效果,目前在国外已成为重要盆景活动必不可少的项目

只要以中华文化为主导,不仅可以学习国外盆景中一些好的技术,还可以借鉴其某些表现形式和表现手法,这样既能丰富我们民族的盆景艺术,同时也利于与国际接轨。当然,这种学习和借鉴绝不是生搬硬套,依样模仿,而是经过消化吸收,为我所用

丛林式(含),是一种很民族化,又很国际化的盆景形式。它表现题材广泛,很利于诗情画意的表现,现已在国际上流传

起源于中国,古代传至韩国、日本、,近代又由日本传至西方,现已成为世界性的艺术。今天国际流行的盆景标准,如盆景的基本概念、树种的选择、盆器的款式与配置、一景二盆三几架地形式、以及许多创作理念,其实都是源于中国

我们应该大力提倡和积极鼓励表现盆景作者的个性,推崇和宣传优秀盆景艺术家及其作品。在创作中充分发扬个人特色,按照自己的理想去表现,将作者“自己”渗透进作品,见作品如见其人

大家都说好,才是真正好,到那时国际自然来找我们接轨,因为我们是正宗。综上所说,我们提出与国际接轨,主要是指与现代盆景发展的大方向一致,与国际上先进的技术同步。对于中国盆景原有的优势与强项,不仅不能与国际接轨,而且还要让国际与中国接轨。目前最重要的是,我们应铺好接轨的“路基”这就是建立标准化体系和实现技术的现代化,让世界认可,让我们民族的东西变成国际共享

盆景理念现代化时代在发展,人们的审美情趣在变化,盆景艺术也要在继承传统的基础上,进行创新。今天的盆景,应该是传统文化与现代观念的结合,应该和新时代的哲学思想、美学观念、科学技术等现代文明相协调

艺术风格民族化如果说在技术上我们应力求做到与国际规范一致,那么在艺术风格上恰恰相反,民族化才是与国际最好的接轨

盆景生产标准化盆景的商品性生产不同于盆景的创作,必须向标准化方向发展。如规格参差不齐,丰满度不一,用盆不统一,都会影响批量定货;有些产品的造型不符合外商的需要,或病虫害较严重,也对出口造成很大的影响。过去,我国盆景的商品性生产多为民间个体性质,缺乏一定的技术标准,不能适应现代规模生产的需要,因此在国际市场缺乏竞争力

只有完全体现出树木的个性,才能创作出理想的作品。创作盆景时,必须根据树种与树性来决定如何造型。如果将松柏类做成杂木类形态,则无论制作得多么精巧,也难以充分体现松柏的自然之美;而以藤蔓类植物来表现刚劲挺拔,也注定不会成功

笔者以为完全可以在国际上引领风骚。表现形式多样化[/color]当代中国盆景中,有许多形式和技法都极富特色

俗话说得好:低头拉车必须抬头看路——手中要创作出一流盆景,心中就必需明白中国盆景的发展方向。网上有很多朋友发贴讨论如何对待海外盆景,如何发展的问题,甚至时有争论。这类贴子涉及到中国盆景发展方向是什么这个大话题

盆景是人和自然的共同作品。人不可过多地干预树木的生长。盆景的造型,既要充分发挥现代技术优势,又要尽量减少人工。要重视自然的创造,留下自然生长的空间

作品的个性愈鲜明,其吸引力就愈强烈。造型艺术个性化艺术最忌雷同,现代人对个性化和多样化越来越注重,程式化和千人一面的作品已越来越不受欢迎

要做到这一点,艺术家就必须深入生活,置身于社会之中,广见博闻,体验时代气息,才能具有新时代的审美情趣,同时,还要认真观察大自然的山水树木,从中吸取智慧源泉,领略自然之趣,自然之妙,为盆景艺术的创作找到好的摹本

但是,为什么要与国际接轨?哪些必须接轨?应该如何接轨?许多问题还是需要探讨的。“与国际接轨”是中国改革开放以来频繁使用的词语之一,它几乎用于各个领域,在盆景界也经常提及

“越是民族的,就越是世界的”,这已成为大家的共识。盆景之所以起源于中国,正是源远流长的中华文化积淀所至;近年来中国盆景在国外受到越来越多的人青睐,也是由于它所蕴涵的中华文化的独特魅力。中国盆景与国际接轨,切不可丢掉独特的民族风格、艺术形式和表现手法

中国盆景要达到与国际发展接轨,可以从盆景理念、技术规范、工具材料、艺术风格、表现形式、盆景活动、盆景生产等多方面入手

如中的“棕丝精扎细剪”和“一寸三弯”的“云片”,四川盆景中的“三弯九倒拐”、“滚龙抱柱”等,在今天虽然不可能推广,但其独特的形式和技法,作为中国盆景的历史见证,依然能引起许多国外的兴趣。对于中国传统盆景中的一些独特的技艺和形式,也必须很好地传承

中国盆景要走向世界,必须树立正确的自然观。但在旧时代审美情趣的影响下,盆景中的人工成分越来越多,影响了自然美的表现。随着社会的发展,自然美成了现代盆景的重要审美标准,因为它符合现代人回归自然的心理需求。盆景是一种以自然材料表现自然景物的特殊艺术,在作品完成以后,植物仍然在不断地生长变化,其所体现出来的美,既有艺术美,也包括自然美

的高干型松树造型,源自自然,又借鉴中国画,雄秀兼备,文人气息十分浓厚,且完全有别于日本盆景的矮壮型松树造型,民族特色极为鲜明

不少西方盆景界人士对此也颇有赞赏。的蓄枝截干法,以中国画的杂木树法为蓝本,将枝干行疏密有致,苍劲自然,远胜于国外那种通体茂盛的杂木类

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