20.聚散得體……造形,佈局,應有聚有散,有開有合,理與疏密同
奔越之势：扬鞭催马、险渡关山
12.配需比例……要留意相互間之配搭,如樹木,茅舍,人物之大小比例
神枝———自然界的老木，經過電擊、風霜雪雨、落石和病害的摧殘，樹冠的部分或一部分的分枝枯萎，其樹皮剝落，木質部呈白骨化，稱為自然「神枝」.
根的三性：向下性、向湿性、避光性。舍利———自然界的老木，經過電擊、風霜雪雨、落石和病害的摧殘其樹皮剝落，幹身部分木質部白骨化稱為自然「舍利」
22.剛柔互濟……嶺南技法,近有運用剛柔之變化,互生互補,使枝勢之呈現,更顯剛勁,生動
奇崛之势：老干虬枝、盘根错节；
13.節取長短……嶺南之枝幹,每段每節皆是長出來的,但並非千篇一律,講究有長短變化
中正之势：四平八稳、不倚不斜；
雄奇之势：呑天化地、震撼苍穹；
扭筋转骨法——-蟠扎时以金属丝边缠绕、边扭转、边弯曲，有人称其为“扭筋转骨法”
兴旺之势：生机勃勃、青春煥发；
2.顧盼定形……於決定形態前先從多個角度;前顧後盼;左顧右盼,看清楚才決定一個最佳造形方案
16.跌蕩走位……枝法處理,不僅講究曲折,尚要有跌有蕩,曲折跌蕩,更能令枝勢生動,蒼勁
借枝补位法:
5.層次突出……嶺南造形不尚濃密,要求枝、幹、之間,層次突出,纖毫畢現
18.爭讓有禮……禮者,規距也,上述爭位無法避讓時,處理是先主後次,不能喧賓奪主
迎客之势：躬身长揖、彬彬有礼；
1.因材立意……因應不同形態之樹樁(樹頭)材料,而設計決定將來培植之形態
14.枝呈粗細……嶺南樹景:樹幹,枝爪都呈現出一種由粗至細,和諧自然之生長過程
9.前後關照……於佈局中,不僅左右要協調,前後亦要留意,闢照’不能顧此失彼,前後失衡
8.粗幼均稱……不論樹幹枝爪,各部份相互間之粗幼,比例要自然.均稱
17.主客謙恭……處理枝幹走位,有時同一空間位置,有兩三枝爭位,此時應互相遷就避讓
10.上下品評……上下亦要留心處理,上者指樹冠之結頂,下者指根盤之處理
二、俯枝补空；
垂泻之势：黄河之水天上来、飞流直下三千尺；
四、折头补空
11法可誇張……法指創作方法,可用寫實法(如自然大樹形)亦可用誇張之創作方法
六、药物抑势法
24.強弱和諧……嶺南樹幹之結頂,以及枝爪之粗幼,強弱比例,根?皆要求自然,和諧
逆势：云山倒卷、倒挂金钩；
7左右協調……佈局當然有左有右,但左右要互相兼顧,互相協調,達至統一,和諧
23.高低恰當……枝托之生長位置,合植林,自然講究恰當之位置及高低,粗幼等比例
顺势：浮萍顺水、随波逐流；
19.疏密合度……在枝,幹分佈處理中,要求有疏有密,疏密依實際環境適中處理
嶺南盆景造形技法二十四訣
三、摘叶抑势法；
雄劲之势：飞鹏扑虎、虬龙翻江；
21.虛實相生……國畫很注重留空白,嶺南盆景亦然.溶入詩情,畫理,重虛實層次
枝盘的促抑技法：
6.輕重分明……造形,佈局,枝與枝,幹與幹,講求有主有次,有輕有重,輕重分明
三、回枝补空；
奇逸之势：清高飘逸、超尘脱俗；
一、配株补空；
四、置換抑势法；
3.氣勢統一……於定形及培植過程,皆須留意枝,幹,走位之協調,統一,忌氣勢散亂
盆景技艺口诀2
15.曲折延伸……枝,幹之延伸,,講求曲折,變化.忌生硬板直,或過於柔弱
平和之势：细雨和风、波澜不惊；
奇险之势：危楼百尺、高峰坠石；
4.賓主呼應……在整體佈局中,枝,幹,應有主有次,有呼有應,不能各走各路,結構零亂
一、强剪抑势法；
五、背光抑势法；
突兀之势：如佛顶山之顶佛、云扶石之扶云；
清逸之势：翩翩君子、秀色可餐；
二、半折抑势法；