题材多吉祥富贵寓意，形式追求富丽华美的审美意趣，带有鲜明的宫廷艺术特色，在明代宫廷花鸟画中影响最大。吕纪（1439－1505年）明弘治年间曾为宫廷画家，以花鸟画著称，其典型风格为工笔重彩画法，亦能工笔淡彩和水墨写意
年代：明
材质：绢本设色
年代：明
年代：明
作者：徐渭
尺寸：114.6 x 29.6厘米
年代：明
尺寸：115.2x 39.8厘米
材质：纸本设色
作者：戴进
作者：吕纪
名称：梅花图轴
此画状物准确，造型质朴，笔致细柔，敷色清丽，既继承了宋代“院体”花鸟的工笔法，又融入了元代“没骨设色法”，形成工致而不浓艳，秀丽而不柔媚的风格。图中一棵蜀葵亭亭玉立，茎干直挺，绿叶扶疏中绽开着朵朵素净妍丽的花冠。善画人物、山水、花鸟，自成一家，从学者甚多，被称为“浙派”之首。两只翩翩飞舞的彩蝶，则打破了由于花枝凛然独立所造成的冷漠古板，为画面平添了活泼的气息和无穷的意味。此图为戴进极少见的工笔设色花卉作品，诗情浓郁，耐人寻味。戴进（1388－1462年），明朝著名画家，字文进，号静庵，钱塘（今浙江杭州）人
本图以出污不染的荷花为题，所绘花朵妖媚，或含苞，或怒放，多姿多态，枝叶带露，娉婷舒展，湖石雄奇，锐利坚棱，厚重沉凝；两支彩蝶翩翩起舞，一对鸳鸯悠然戏水，打破了一池碧水的宁静；一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上，窥视甲虫，弓身欲出，动态如生，平添些许生机与意趣
图以淋漓的水墨画荷叶，浓淡勾点诸多笔法参用，下方的螃蟹看似寥寥数笔，却能在浓淡互渗中求其神采，书写历乱中的真意，使观者体味到画中的笔情墨韵
尺寸：162x 44.3厘米
字。徐谓（1521－1593年），明代杰出书画家、诗人、戏剧家
作者：程南云
材质：纸本设色
程南云（约14世纪），字清轩，号远斋，江西南城人。诗文奇古，精篆、隶，能画，尤喜作雪梅、雪竹
此图为工笔重彩花鸟与写意树石相结合的作品，所绘均属祥瑞、珍贵之物，寓意富贵荣华，吉祥长寿，反映了当时宫廷和上流社会的审美旨趣。画法工整鲜丽，继承了皇家富贵的宫廷院体花鸟画传统，同时以水墨写意法画树石，为华美的画面增添了力度
工诗，善画墨笔梅、兰、竹枝。汪士慎（1686－约1759年），清中期画家，字近人，号巢林，安徽人，流寓扬州。世称“扬州八家”之一
尺寸：100 x 53.7厘米
材质：纸本墨笔
名称：黄甲图
各体兼擅，画风独特，标新立异，其人物、仕女造型夸张，设色古雅；花鸟草虫勾勒精细，色泽清丽，山水殊型异状富于装饰趣味。陈洪绶（1598－1652年），明末著名画家，字章侯，号老道，浙江渚暨人
年代：明
画中梅树摇曳生姿，梅花洁白喜人，间以墨点，更显对比鲜明的特色。此图原为汪士慎画，后挖去起首本款，保留中部上款，末添篆书“南云”二字款
名称：荷花鸳鸯图
材质：绢本设色
名称：桂菊山禽图
作者：陈洪绶
尺寸：100×55.7厘米
名称：葵石蛱蝶图