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龚湧:书法意趣入插花

“书法、国画和插花的关系,是我个人的感悟,不一定对,但互相能够借鉴是肯定的。”龚湧这样说。他的花店平时以婚庆业务和节日花礼销售为主,但他会在适当的时候用东方插花为客户布置小环境,这成为他最热爱的工作。去年,吴江两个五星级酒店找上门,一个是为日式餐厅做东方插花布置,一个是前台花,这下龚湧可有了用武之地,每几天就换一次花的酒店,让他大半年来过足了创作东方插花的瘾

龚湧创作东方插花善于即兴发挥,善于在把握好几个重点的前提下,不受拘束地自由创作,这也是他能长时间创新而不疲惫的原因吧。每次去日式餐厅做设计,他先不构思,而是随意带去不同的配套花材,当然其中得包括枝条、块状花、焦点花等,在现场三四十分钟就完成一个作品

知道江苏吴江“望月花艺”的龚湧很偶然,是听业界朋友介绍说,他很年轻,做出的东方插花却很有味道。及至看到他的作品,果然清新雅致,别具一格,那是一种什么样的东方味儿呢?跟龚湧聊起来才发现,这个几乎没有系统学过插花的小伙子,是将多年的书法修为融入他所理解的东方插花中了

“大概是在2006年吧,我在网上论坛看到倪志翔老师的《南京郊外》作品,真的很感叹,原来做花可以这样,几支线条,几个香蕉就能表达一种心情,一种对日本侵华的强烈痛恨!由此开始,我对东方插花产生了强烈兴趣!我觉得,东方插花的意境美,与中国书法和国画是相通的。”1998年就已经开花店的龚湧,这个时候开始真正研习东方插花

虽然没有深厚的插花求学背景,但龚湧从小学起就练习书法,尤其对柳体情有独钟,深入东方插花世界后,他无师自通地发现,柳体书法对笔画搭配的上下比例、左右平衡,重心感,笔锋由粗到细的收放感、线条感,都和插花差不多,包括中国水墨画中颜色由浓到淡的渐变,也和东方插花的原理有着异曲同工之妙

他首先看重枝条,用他的话说,枝条是东方插花最重要的材料,因为它刚柔并济、收放自如,最能体现自然美。他使用的枝条包括花枝、树根、龙柳、竹丝等,先按照瓶器的高低宽窄,将枝条调整到最能体现其美感的角度,固定好,再加入其他花材;其次他注重焦点,由于日式餐厅专门安放了正对插花作品的射灯,善于取巧的龚湧会在射灯正对的位置设计焦点花,格外精致耐看;在整体创作过程中,龚湧会规矩地借用书法中的东方美学理念,依照自己熟悉的感觉处理比例和平衡关系

现在的龚湧非常快乐,因为他有机会在他所热爱的东方插花道路上不断练习,不断进步。善于摸索的他将每次创作的作品拍照后,拿回家细细揣摩,他觉得现场看作品是三维立体的,而且由于瓶器高,人看作品是仰视的,有些小毛病看不出来,而照片是平面的,从高低左右不同角度拍照后,容易发现问题。每三四天就要创作新的东方插花作品,龚湧也做不到完全不重样,有时候同样的造型隔几次会再出现,但让他开心的是,每一次都能有一点点进步

龚湧,江苏吴江的一名花艺师,年轻的他,做出的东方插花却很有味道,他的作品清新雅致、别具一格,这个几乎没有系统学过插花的小伙子,巧妙地将多年的书法修为融入到了他所理解的东方插花中,从而使他的插花作品独具风韵

图中选用了铁炮百合、云龙柳、竹丝、鸟巢叶和龟背叶,云龙柳的曲直,竹丝弧度的柔感,加以焦点花铁炮百合的衬托,体现了作品的线条美

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