香港苏富比拍卖会上林风眠的作品《渔获》
突然爆发的全球金融危机所导致的资本紧缺，特别是境外资本的大规模撤出，使中国当代艺术遭遇了雪崩式的坍塌，也让我们更清楚地看到资本对中国当代艺术市场全方位的影响。依据资本的不同类型以及其在选择作品时所呈现出的不同倾向，我们可以从中鲜明地看到资本对中国当代艺术市场影响的轨迹
如同一把双刃剑，资本对艺术市场的作用具有两面性
而要了解中国艺术市场未来的发展动向，就不能不思考资本的特性与变化。在市场繁荣时期，人们更容易被这繁荣所迷惑，只有到了危机显现时才能深刻地审视问题并寻求变革之道
文艺复兴时期的“三杰”如此，法国大革命后的印象派如此，“一战”结束后的现代主义也如此，“二战”结束后的后现代主义更是如此。由此市场价值成为衡量艺术品价值的主要标准。艺术成为商品后，需要在市场上体现它的价值。从资本介入艺术市场开始，无论中外，资本对艺术市场的影响从来都是巨大而深远的。而这些影响又通过资本的不同特性，折射为艺术市场上各种潮流的兴衰变迁，并继而左右艺术家的创作导向
市场价值至上
加剧创作功利化
如此火爆的艺术市场，国外机构也按捺不住，纷纷驻足中国。张书、高小华在《论艺术资本在中国》一文中指出，“艺术市场没有真正的艺术标准，大家关注的是什么样的艺术才能带来中短期的收入和名声效应，艺术圈完全变成了一台以艺术资本为轴心运转的机器。然而，正是这些巨额资本，加剧了艺术市场的混乱和无序。这两年来，尤伦斯基金、伊比利亚当代艺术中心等国外及中国港台地区的画廊、艺术机构，进驻北京798的消息屡见报端。在西方，大多艺术家都不直面市场，而是通过画廊销售作品。但是在中国，来自西方的艺术投资家们却正在打破他们坚持的惯例，一些外国拍卖行开始直接找艺术家谈价买画。”
这一时期，中国艺术家在国际艺术市场炙手可热，国外的艺术机构和艺术家积极地参加中国各种艺术活动，各种画廊、独立策展人、艺术基金如雨后春笋般多层次地丰富着中国艺术市场的架构，日益活跃的各种博物馆、拍卖行、收藏机构市场前景振奋人心——中国的当代艺术正日益打上资本的鲜明烙印。进入2000年，中国当代艺术市场空前火爆，这已成为新世纪独特的文化现象
“北京的画廊比挂在墙上的作品还多”，这句流行于美术圈的笑话生动地描绘出中国当代艺术市场的喧嚣与浮躁。但不能否认的是，资本的介入也极大地推动了中国当代艺术市场的创新。尽管这种创新在很多时候还流于肤浅媚俗，但创新中的批判、反思以及丰富与包容，无不促进了当代艺术的发展
在国际投资人眼里，进入21世纪的中国，经济发展举世瞩目，中国正在成为亚洲经济的龙头，中国的艺术品也将拥有巨大的升值空间。这些巨额艺术资本的涌入使得中国艺术品价格水涨船高，当代艺术作品更是成为艺术资本追逐的香饽饽。因此嗅觉敏锐的国际投资人开始以较低的价格收购中国艺术家的作品，开始了在中国艺术品市场上的跑马圈地
资本多元化
更多时候人们直接地以作品的市场价值作为评价标准：谁的市场价值高，谁就能进入艺术史。而这种对传统的否定导致了艺术评判标准的迷失。这就直接导致了艺术的功利化和实用主义——中国当代艺术市场同样不能免俗。可以说，资本社会的艺术史是最难写的艺术史。对所谓传统的否定、再否定，是资本推动下艺术创作的鲜明特征
“引爆”艺术市场
是否促进艺术多元化
中国当代艺术的火爆是2000年以后的事情，这一时期境外资本大量涌入，使中国艺术资本快速膨胀，对中国当代艺术的发展起到了重要推动作用。几乎与此同时，中国的民间资本也开始关注艺术品市场的变化，虽然这一资本目前还主要处在跟风炒作阶段，但其发展潜力非常巨大
如今，中作者 人民网
巨额资本介入
在资本的推动下，中国当代艺术迎来了空前的繁荣与发展，同时也在资本的泡沫中，扭曲和迷茫。艺术市场上价格与价值相背离的现象比比皆是，一些作品艺术质量不高但其价格上涨了几倍乃至几十倍，而相当数量的艺术精品却无人问津