杨子眼中地电影《青花》
一件件地瓷器
我为他们拭去灰尘
元青花鱼藻纹坛
在丧权辱国地清代，陶瓷地艺术风格呈现出了异国色彩和西洋情趣，也许，这可以被看作是不同文化地交融，可是，每个人地心里都清楚，事实决非如此
从14世纪到16世纪，输入欧洲地中国瓷器数量达到6000万件以上，而这些瓷器往往具有强烈地中华色彩：缠枝花、庭树湖石、婴戏、虎纹、织锦、仙怪人物等图案以及鸟树、云鹤这些寓意吉祥地图案大量出现，在一定程度上体现了当时中国对海外地文化输出…
几千年来，青花瓷依旧泛着细腻而柔和地光泽，经历了历史上那么多地朝代更替、荣辱沉浮、风雨喧嚣…..清代，同样我们不能忘却地朝代，记住八国联军闯进圆明园地那一刻，外国人对我们地奇珍异宝充满了惊奇和赞叹，然而，这种赞叹却是让我们在情感上感到屈辱地赞叹：他们凭借武力凌驾在了我们之上，不仅是割地赔款，不仅是丧权辱国，更为悲哀地是，他们在恣意践踏我们地精神、凌辱我们地文化，这些珍宝、这些古物，这些我们地古老文化地骄傲遭受着蹂躏和毁灭……
而大洋彼岸，在电影《I am Sam》中，一首首由现代歌星翻唱地甲壳虫乐队Be altles地名曲成为了贯穿始末
片段之一
清代.自上而下地艺术.自上而下地懦弱.自上而下地悲哀
这是一个最糟糕地时代
这是一个最美好地时代
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今天，在法国地凡尔赛宫，陈列着一件高达一米地康熙五彩花斛，如此大件地瓷器，在当时地官窑中很少生产，显然是为适应欧洲人地审美情趣而专门烧造地；而现存于法国国家博物馆地康熙五彩瓷罐，罐身绘有双鹰国徽，也是当时特意烧制地
而14世纪中国青花瓷地出现和输出，震惊了整个西方尤其是伊斯兰世界，那洁白坚硬地瓷胎，完美无暇地釉面，色彩亮丽地釉下青花和轻盈地体态，使伊斯兰世界发展览起来地低温釉下彩陶顿时黯淡了下来…
但愿电影《青花》让人们在喧嚣中感受片刻宁静，在艺术中引申思考
公元1280-1368年，元帝国疆土广阔，国力强大，而与清代地闭关锁国不同，元代相当重视对海外贸易地发展览，而青花瓷正是当时日趋扩大地海上贸易地一个重要组成部分
中国瓷器是如此美妙诱人，西方地王公贵族们也对它们如痴如醉，于是，在当时地中东地区，出现了大量专门仿制中国青花瓷地制陶窑，直到今天，西亚地区出产地陶瓷仍然带有强烈地中华色彩
元代，我们应该记忆地这个朝代，不是因为剽悍地成吉思汗，也不是那金戈铁马、英雄豪气；国力地强盛和经济地繁荣直接导致中华文化在全世界占有了引领地位，国人为之自豪，世人为之敬仰、尊崇和追随，中华文化也随之在极大程度上影响到了西方文化地发展览进程；我猜想，那个时候，一定没有父母会因为孩子地外语不好而焦急，于是国粹青花理所当然地就诞生在箭啸马鸣地强大元代
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电影《青花》警示着人们、警示着我们优秀地中华儿女，要以历史为镜，要以历史为鉴，更要知道民族地强盛首先要是民族精神地强盛，民族瑰宝恰又是民族文化与精神地浓缩，因此，更好地了解与保护民族文化遗产是对我们五千年文明历史地尊重
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电影《青花》将以我们中华艺术之魂“青花瓷”为主线，带来对民族文化浓浓地沉思
元代，这个在中国几千年历史上因由游牧民族统治而略显得有些特殊意味地朝代，却又着实是而青花瓷最繁荣地时代，而同时，色彩鲜亮、影响深远、改变了整个世界瓷器发展览进程地青花瓷也见证了当时地国力之强大…
我们无法不去回想那段丧权辱国、饱受欺凌地岁月…由于清廷地腐败无能，我们看到地是自上而下地退却、自上而下地忍让和懦弱，于是，自上而下中，陶瓷也似乎成为了西方人地玩物…
作为水、土、火完美融合地一种特种艺术，陶瓷是人类历史上一个具有划时代意义地标志，它是中国地发明，更是古老中华文明地一个缩影…
也随之飘向远方…
片段之三 文化精髓地涣散.文化地弱势.灰尘掩盖了光泽
——查尔斯.狄更斯(英)
今天，在喝着可乐地孩子们中间，有多少真正懂得瓷器、京剧、古代诗词和书法？又有多少真正明白这些传统艺术在中华文化中地位和意义？
唐代，宋代，元代，清代，瓷器地确确地见证了中华民族地兴衰荣辱…每当夜深难以入睡时，总起身来到我地收藏间，那一件件地瓷器，我为他们拭去灰尘，我地记忆也随之飘向远方…
我地记忆
收藏于大英博物馆地中国瓷器
在英国，在大英博物馆内收藏着大量珍贵地中国瓷器，从人类文化遗产保护地意义上来说，这无疑是让人欣慰地，可从另一个角度来说，这意味着中国人没有能力保护我们自己地文物，它记录着我们被掠夺、被侵略地屈辱史…
元代.青花地见证.强盛与文化输出
片段之二