圈足内无釉。内外壁均绘缠枝莲纹，茎上均结有六朵盛开的莲花。折沿上绘菱形锦纹。圈足内墙斜削。盘十六瓣菱花口，折沿，浅弧壁，圈足，内外青花装饰。内底绘两只鸳鸯游弋在莲池中，一鸳、一鸯顾盼生情
青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘，元，高7.3cm，口径46.4cm，足径29.8cm
一、元代的陶瓷（公元1271年—1368年）
钧窑、磁州窑、龙泉窑等继续生产传统陶瓷品种，其产品不但畅销国内，而且远销国外。海外贸易的蓬勃发展，进一步刺激了陶瓷业的兴盛。公元1279年，元王朝统一了中国。景德镇则得天时、地利、人和，异军突起，青花、釉里红、卵白釉、蓝釉、红釉瓷等新品种层出不穷，遂使景德镇一举成为全国最重要的瓷器产地，为明、清时期进一步成为全国的制瓷中心奠定了基础
此匜的金色花纹丝毫无损，光艳如新，实属罕见（参见河北省博物馆：《保定市发现一批元代瓷器》，《文物》1965年第2期）。这件蓝釉描金匜1964年出土于河北保定窖藏，同时出土的还有蓝釉描金小杯和盘。该器造型模仿青铜匜，蓝釉闪烁着宝石蓝般的光泽，配以熠熠生辉的金彩，光彩夺目
瓶内口部涂抹釉里红。通体施青白釉。瓶撇口，细颈，垂腹，圈足。肩部及腹径最大处各有暗刻弦纹4道，上腹部刻划一只野兔奔跑于花草间，小兔作回首观望状，以釉里红点睛，刻划技法娴熟，刀锋犀利洒脱，线条流畅自然，形象栩栩如生。花纹空白处随意涂抹釉里红，形成红地白花，增强了图案的艺术效果
蓝釉描金折枝花、朵云纹匜，元，高4.5cm，通流长17cm，底径8.5cm
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景德镇窑蓝釉描金折枝花、朵云纹匜
釉里红划花兔纹玉壶春瓶，元，高20.5cm，口径6.3cm，足径6.8cm
景德镇窑釉里红划花兔纹玉壶春瓶
”由此可见，“满池娇”是一种宫廷服装图案的名称，描绘的是池塘中的花、鸟景色。”柯氏自注云：“天历间，御衣多为池塘小景，名曰‘满池娇’。元代画家柯九思（1290～1343年）《宫词十五首》中曰：“观莲太液泛兰桡（ráo 音娆，划船的桨），翡翠鸳鸯戏碧苕。早晚君王天寿节，要将着御大明朝。早在南宋吴自牧撰《梦梁录》卷十三“夜市”条中记载当时临安夜市夏秋售卖的物品中就有“挑纱荷花满池娇背心”。元代《可闲老人集》（卷二）载：“鸳鸯鸂 满池娇，彩绣金茸日几条。”因“天历（1328～1331年）”系元文宗图帖睦尔的年号，这说明文宗皇帝的御衣上有“满池娇”图案。这种“池塘小景”即古代文献中所记载织绣品上的 “满池娇” 纹样。说与小娃牢记取，御衫绣作满池娇
景德镇窑青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘
口边和外底无釉。内底描金线圈内绘金彩折枝花纹，内壁画5朵金彩祥云。口一侧出槽形流，流下置一小系。胎较薄。内外施蓝釉，釉厚而不均匀。匜（yí 音仪）敞口，浅弧腹，平底
此盘上的主题纹饰为内底所绘人们喜闻乐见的莲池鸳鸯图，这种莲池小景是元代青花瓷器上常见的装饰题材。有的只绘莲池，有的在莲池中绘有禽鸟（只见鸳鸯、鹭鸶），多画在大盘、大碗的内底，亦有画在八棱大罐外壁开光内者
由于釉里红瓷器烧造难度大，传世较少，所以十分珍贵。以釉里红装饰的玉壶春瓶，除北京故宫博物院的收藏之外，还有日本大和文华馆及松冈美术馆收藏的釉里红飞凤纹玉壶春瓶、英国伦敦大维德基金会收藏的釉里红花卉纹玉壶春瓶等。从考古发现的实物看，目前所知纪年最早的釉里红瓷器是1979年在景德镇元至元四年（1338年）凌氏墓出土的釉里红堆塑四灵盖罐和釉里红堆塑楼阁式谷仓等（参见江西省博物馆：《江西丰城发现元代纪年青花釉里红瓷器》，《文物》1981年第11期；庄万里文化基金会：《宋元纪年青白瓷》，1998年）
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元代景德镇窑成功地烧造出青花、釉里红、卵白釉、蓝釉、红釉瓷等新品种，显示出非凡的创造力，致使全国的制瓷重心逐渐向景德镇转移。其产品不但做工精细，而且烧成工艺也较成熟，其美学风格，既受到国内民众喜爱，又颇得异域人士青睐，产品行销国内外。公元1278年，即元王朝统一中国的前一年，元代朝廷即在景德镇设立了专门烧造官府用瓷的“浮梁瓷局”，全国最优秀的制瓷工匠得以向景德镇集中，为景德镇制瓷业的迅速发展奠定了人才基础。而高岭土的发现和使用，则使景德镇的瓷胎由单一的瓷石配方改为瓷石加高岭土“二元配方”，成为景德镇瓷业发展的一个新的里程碑
玉壶春瓶是元代景德镇瓷的常见器型，其品种除釉里红外，尚见有青花、青白釉、孔雀绿釉青花等
善于创新的景德镇窑瓷器