乾隆御笔《枯木竹石图》
史称的“康乾盛世”，实际上相当部分的功劳必须记在雍正的名下，当政十三年中，清廷的流动资产由七百万两白银激增至五千多万两。史料指出，雍正事必躬亲已经达到令人难以想象的地步，光处理六部和各省文件一项，平均每天就有四十多件！所以如今存世的雍正墨宝甚为少见，实在是公务繁忙之故。因此这幅榜书横幅有机会和广大书法爱好者见面，愈加难能可贵
康熙《朱子五言诗》
“康乾盛世”的另一位缔造者乾隆，留给世人的印象是喜欢到处留下自己的墨宝，因此他也成为了“出镜率”最高的御笔制造者。但是以往看到的乾隆题词或者诗文，大多偏重工巧藻弄、丰神秀韵的皇家风格，一派天子风范，然而这幅《枯木竹石图》却是反其道而行之，以寥寥几笔，勾画出了一种深远的意境
据史料记载，当时康熙“采以行楷书就一首五言绝句朱子诗：葫舟停画桨，荣兴得欹眠，梦破蓬窗雨，寒声动一川。”结字布阵中透出深厚的临池功力，用笔严谨，一丝不苟。当代著名书法家曾一琰也评论认为，康熙御笔是清代帝王中书法之佼佼者，字里行间透出康熙的深厚学养和王者之风，其书法森严内敛，理掩其情，刚好与题书内容不谋而合
“十全老人”的心爱之作
在画面左侧有汪由敦的一首五言古诗和七言绝句，其中“文苏游戏据性真，化工默运允通神”一句，乃是与乾隆的自评暗和——“文苏”者指的是文同、苏轼两位书画大家，也正和乾隆的“枯木竹石之作，仿于东坡，盖名流墨戏”吻合，在此汪由敦称赞乾隆确为自然流露。根据《清实录》记载，汪由敦卒于乾隆二十三年正月，距离此题。仔细看题注的人不难发现，乾隆皇帝认为他这幅作品，有如柳下惠，也就是说他认为这幅《枯木竹石图》体现了“清心寡欲”、“情调高尚”的真性情，这也正是为君者着力追求的至臻境界。汪由敦书法造诣极高，被认为直追唐宋大家，深受乾隆的喜爱。不光乾隆本人对这幅画非常满意，当时的吏部尚书协办大学士汪由敦也有幸在这幅画上表达了他的看法
俗话说，字如其人，雍正对待政务的一丝不苟，鞠躬尽瘁，在这幅字中也明白无误地显示出来——严肃认真中又透出些许灵动的气势。然而雍正写起来却显得游刃有余，饱墨淋漓，一笔一画均交代得清清楚楚，字体平稳扎实。值得一提的是，限于工具等原因，古人很少书写榜书，榜书难写早已形成共识
在清朝所有的皇帝中，若论文治武功，无人能出康熙之右。少年继位的康熙一生雄才大略，除鳌拜，削三藩，平定噶尔丹及西藏叛乱，出兵统一台湾，打下了“康乾盛世”的良好基础，不仅如此，他在文化方面的造诣也令人惊叹。康熙自幼喜好书画，空闲时临摹海内书法珍品，尤爱董其昌笔法，他也笃信程朱理学，并将其作为自己的思想根基和决策考量，本次拍卖会上的行书《朱子五言诗》正是康熙值《朱子全书》编纂完成之时，兴至所书
而对于书法爱好者和收藏家来说更为难得的是，这幅御笔的装裱工艺出众，以黄绫内镶手绘云龙纹宫绢装裱，象牙轴头，随御笔带清宫原装雕龙花梨木盒，内嵌描金龙纹宫纸。在清末的动乱时局中，能够保全这幅御笔的全貌实在不易。如此精美纯正宫装宫裱的帝王真迹，在我国字画拍卖中极为少见，可谓宫装宫裱中的艺术珍品
宫装宫裱的珍品
《雍正御笔行书“福绥海宇”》，榜书横幅，库卷本，６６厘米×２５２厘米，共钤有四枚图章“兢兢业业”、“敬天勤民”、“朝乾夕惕”、“雍正宸翰”。可以认为，这幅行书正是雍正忙里偷闲，直抒胸臆的作品。雍正甚少书画传世，但是雍正皇帝精通汉文，熟悉儒家经典，也好书法却是有史可考的。从印章的数目和书写的内容来看，这是一幅体现雍正的政治理想的重要作品，乃是一纸表现雍正的政治态度和目标的宣言书
雍正御笔行书“福绥海宇”
几余偶以寄趣，政自觉天机尽溢，然而简静出之，不欲过于放溢，见者或许其善学柳下惠耶？丁丑嘉平御写并识。”。时值乾隆二十二年冬，乾隆一时兴起，用墨笔在藏经纸上绘就此图，画面草地上矗立一块巨石，石头左侧有一丛疏竹，右侧则是一株拔地而起的枯树。乾隆对于自己精巧的构图显然非常满意，在画面的右上方又加上了一段题注：“枯木竹石之作，仿于东坡，盖名流墨戏，文章翰墨之余，自然流露发现耳。《枯木竹石图》，水墨纸本立轴，５４厘米×２８．５厘米，曾被著录于《中国古代书画图目》，系１７５７年所作
据清宫史料记载，康熙自幼努力研读儒家经典，尤为佩服朱熹对儒学的注释和阐发，在他的命令下，朱熹的理学思想和言论被全面收集后汇编成册，也就是《朱子全书》。足见康熙对朱熹的推崇备至。康熙亲自为该书作序，表示“朕一生所学者为治天下，非书生坐视立论之易”。行书《朱子五言诗》，纸本立轴，１０３厘米×４２厘米，钤有“渊鑑斋（白文）”、“康熙宸翰（朱文）”收藏章
惜墨如金的偶一所得
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