次年，策展人杭春晓在“新锐工笔”的概念基础上提炼出了“新工笔”这个名词。此后，如徐累、张见、陈林、雷苗、徐华翎、姜吉安等艺术家的作品频频被集合展览和研究，随着学术梳理的深入，“新工笔”概念逐渐成型
在市场表现上，“新工笔”也态势良好。最近七八年来，“新工笔”从美术界众多新生概念之中渐渐脱颖而出，不仅拥有一批风格明晰、创作稳定的艺术家，而且拥有形成系列的学术展览、研讨、出版梳理。今年香港秋拍中，朱伟、徐累等艺术家的作品表现亮眼，更是让不少艺术市场观察者断言，新工笔行情看涨
黄丹松《二维码·余香之三》
虽然工笔画这个画种，有着广泛的群众基础，但其实这个概念在中国古代是没有的
徐华翎《静心》
改革开放之后，西方文艺思潮大量涌入，这一代艺术家的观念与前人有了改变，创作思想及对艺术的理解也不一样了，画面语言、题材，也有了很大的变化，虽然还是使用三矾九染等技法，但与过去的工笔仕女、花鸟差异很大，表达的是当下的观念与审美
陈林《塞尚·怡情》
作者 怡情
它具有当代艺术的审美趣味
美术史论家、策展人杭春晓说，工笔画种这个概念是在二十世纪初，为了对应西方绘画具有的写实再现能力而呈现出来的
现在我们所说的“新工笔”，是指2005年开始，一些非再现、非意象抒情、非形式审美为诉求的使用工笔进行细腻具象描绘的纸本或绢本水墨作品，被以“新锐工笔”的名义集合展览
更具体一点，如独立策展人何金芳告诉小编：“它应该被归纳到当代艺术的范畴里面，所谓的‘新’，是说它除了具有传统的技法以外，它的图像、它的观念以及审美趣味都不是按照传统的方式来观看的，这才叫新。”
新工笔“新”在哪里？