根盆网 园林知识 写实花卉面料是服装设计永恒的选择

写实花卉面料是服装设计永恒的选择

每当新季节来临时,作为时尚先锋的服装领域,便会出现这一季与上一季有着明显变化的新款,这些变化都来自服装内部构成元素:款式、面料、色彩、工艺等的变化而体现的,人们受审美和时尚的影响,在“求新,求异心理”或是“从众,求同心理”的作用下,角逐着一个又一个潮流,不管是怎样的潮起潮落。写实花卉面料总有轮回的机会,不管被潮流抛弃得多么低谷,仍会有名流贵客反其道而对其情有独钟,不管对面料的设计制作有多大的变化,会有对其痴迷的设计师对写实花卉面料进行大胆创新,使其内容在符合时尚的形式下再现,是什么原因使其具有如此生机而早经不哀呢?

一、历史悠久,源远流长

写实花卉染织图案源于中国,用手绘的方式在丝绸上画花在周以前就已经有了,古希腊史学家梅格斯顿曾记载着:“中国盛产野花似纹样的豪华衣料”。这说明我国在二千多年以前就有写实花卉纹样的丝绸面料出口到希腊了。最少从那时开始,写实花卉流派就已深入人心。到了宋朝,受当时已处于顶盛时期的花鸟画影响,写实花卉也趋于成熟。1783年,使得写实花卉能发挥得更加淋漓尽致,后来欧洲绘画中讲究写实与立体感的传统技法的深入,使得写实花卉图案更真实。上世纪60年代世界上又流行喷笔花卉,到80年代初又出现了田园花卉花样的流行。到今天,数码技术的发明使印花技术达到了顶点,它能使写实花卉图案能象照片一样真实地表现在面料上,把自然界中的妖艳毫无损失地再现于服装面料中。所以从其悠久的历史和每一个递进的发展阶段看,写实花卉面料仍有无限的发展空间。

二、自然唯美,雅俗共赏

花是美的象征,千百年来,人类用尽美丽而痴情的语言歌颂赞美她,把她比作世间一切美好的事物,寄予了无限的遐思和情怀;人们热爱花卉用花来比喻心中美好情怀并用她美化生活自古就有了。今天,几乎世界上所有国家和城市都以某种花卉作为国花或市花,美丽的花卉把这个人类生存的世界打扮得花团锦簇,姹紫嫣红,千般妩媚,万般绚烂。把其搬到服装面料上自然也符合人们共同的心愿。花卉是大自然的造化,从造形来看,它具有多种审美特征:

(一)结构美

花卉一般都是以对称向心的结构出现,符合形色美法则中的对称美和秩序美。从花瓣的外型轮廓来看,每一种花都具有非常优美的弧形外轮廊线,中国工笔花鸟画在勾勒花瓣时,对花瓣中弧线与翻转的变化就很注意地在运笔中使用驰缓来体现其节奏感。花朵有单弧花和复瓣花之分,单瓣花花形比较精巧别致,复瓣花瓣层叠排列,形状似球形或半球形,与单瓣花相比显得层次丰富,形态饱满,花朵的构成元素有花托、花萼、花冠、花芯,如果把花瓣看成面,花芯看成点,花芯的柱子看成线,那么小小花朵就有点、线、面构成元素,这些点、线、面可以让我们充分地按照构成法则把其进行更具美感的组合,使花朵看起来更妙不可言。

(二)动态美

花卉是植物类,她有着向光性、向地性、向水性的特点,所以整体看来,它有着一定的动势。这种动势透出生命感,有着能与人沟通的灵性,这与刻板冷漠的几何图案有着本质的区别。

(三)花卉种类繁多,花样善变

花卉的品种很多,常见的有牡丹、菊花、月季、蝴蝶花、美人蕉、梅花等,花卉即使是相同的种类,也有大小、形态、颜色的区别,在设计中,容易获得各种不同的组合效果,以满足各类受众的需求。如满地花样气氛热闹,清地花样淡雅宁静,大花型花样热烈奔放,小花型花样精美纤细,花形有盛开、半开,含苞欲放和花蕾等状态,花的朝向又有正、侧、背的区分还有叶子穿插于其中,组合起来会有主次之别,并出现错落有致、虚实参差的效果。在色彩上,可以采用写实,也可以进行归纳概括,或艳丽或朴素,或浓装或淡抹,所以说写实花卉花样的艺术效果的多样性,是其他花样流派所不能及的。如佩斯利纹样、花样也很经典,但其花型只局限于涡旋结构、兰印花布纹样只有平面的视觉效果和单一的套色,而写实花样则是丰富多样的。

三、绘制高难,技法多样

写实花卉花样的设计制作过程比较复杂,设计师必须要有具备较高的绘画水平。作为传统的写实花卉设计训练,前期要进行大量的花卉写生,在写生中完成造型能力的培养,以及收集资料,之后才能进行整理。平面的写实花卉花样需要有很好的绘画功底,能掌握好花形结构的表达,能进行取啥、穿插、主次的构图安排,并有较好色彩感和限色归纳设计能力。熟练掌握多种写实花绘的表现技法,如撇丝、晕染、泥点、勾线、平涂……等,其中撇丝技法是写实花卉的首选,它是一种更细腻的写实技法,用毛笔撇出来的整齐条理化的色丝犹如花瓣的丝丝细脉,色彩层次清晰、丰富,过渡自然细腻,在1993中国织物纹样设计大奖赛中获得大师奖(一等奖)的五位设计师参赛作品全都是写实花卉图案,并且大部分是使用了撇丝技法,其绘制水平之高超,艺术效果之完美,艺术感染力之强并不亚于纯艺术品。从一些国内外优秀的写实花卉织物图案看,有些作品已超出了服装面料的使用价值,而成了室内装饰品或艺术珍品来收藏。如在法国路易十四时代的葛布兰织花物(包括织花壁毯和丝绸丝物)被称作“巴洛克”时期织绵壁毯工业的珍品。在中国于1952年华东纺织管理局图案设计室推出的“孔雀牡丹”、“百鸟朝凤”、“凤凰牡丹”、“猫蝶牡丹”在当时也深受消费者的喜爱和同行的赞赏,直至今日不少艺术家还在运用这批花卉图案大做文章,有的把她当作舞台服装面料搬上舞台,有的用于油画的人物服饰图案上,有的则用于中国工笔人物画的服装图案中。在1992年的威尼斯国际电影节上,著名影星巩俐就曾穿着一套由“凤凰牡丹”的写实花卉面料制作的礼服亮丽出场。从这些例子看,写实花卉面料其实已超出其使用范筹,与其他流派的纺织图案相比,她对各个艺术领域的渗透是最强的。所以在服装设计师的眼里,写实花卉图案面料会给予他们无穷的灵感,使得写实花卉图案总有机会在T台上花枝招展,层出不穷。

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作者: 根盆网

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