根盆网 木雕行情 新水墨艺术家由画廊来代理现象普遍 市场荣景可期

新水墨艺术家由画廊来代理现象普遍 市场荣景可期

一路见证着中国书画市场成长的王定乾,对当代水墨的前景充满了期待。在他看来,“新水墨”在学术和创作上已酝酿多年,从早期1947 年“新国画”之论争开始,中国画革新的议题一直持续地进行着。新水墨目前的热潮,主因还是其具有中国传统性与当下时代性,符合当代人的审美趣味,也顺应当前艺术品消费的趋势。

“新水墨”在学术和创作上已酝酿多年

Hi:新水墨为什么在近两年受到广泛的关注?你怎么看这一概念?

王:对于“新水墨”这个概念,不同研究者所指向及涵盖的不同,其一是回归传统和新文化:他们正是现在中国画坛的主流画家;其二是实验水墨、观念水墨。而我认为新水墨并非抛弃传统,而是奠基在传统之上而加以创新,近年来我看到许多水墨艺术家已经跨越了中西二元对立的媒材思考,象是台湾当代水墨前辈艺术家袁旃,及大陆内地青年艺术家郝量、肖旭等,他们立足于传统,却又打破了固有的既定模式,创立出新的创作样式。“新水墨”,或可言“当代水墨”,是一个大趋势。水墨画创新的概念早在50年代就已提出;而在2000年上海刘海粟美术馆举办的“新中国画”大展中,又重新提出了“新中国画”的概念,此次的讨论虽未有太大的突破,但却也埋下了日后的种子。近年来,由于华人市场的崛起,中国对于文化的认同与之于历史的重新阐释,在学术上的梳理还是市场的认同上都有很大的提升,而艺术家在创作上的中西文化跨界及多元性,也吸引许多海外的策展人关注起当代水墨,而本土策展力量的逐渐萌发,为国内的当代水墨艺术家制造了许多展示的机会及话语权。

Hi:在你看来关注主要来自哪几个方面,原因又分别是什么?

王:中国“新水墨”这几年中,不论在学术上的梳理还是市场价值认同度上都有很大的提升。“新水墨”在学术和创作已酝酿多年,从早期1947年“新国画”之论争开始,中国画革新的议题一直持续的进行着。在我看来,新水墨的聚焦,无论来自学术或市场的关注,主因还是因为 “新水墨”具有中国传统性与当下时代性,符合当代人的审美趣味,也顺应当前艺术品消费的趋势。

Hi:你为什么选择关注新水墨?主要针对的客人是哪一部分藏家?

王:寒舍在1986年创立以来,即以古董起家,并长期致力于中国古美术的经营与收藏。在1989年纽约拍卖会上,分别以赵孟頫《四体千字文》及《元人秋猎图》创下当时中国书法与绘画的世界记录;而在2010年的北京保利拍卖会上,又以黄庭坚的书法绝品《砥柱铭》缔造出中国艺术品拍卖价格的历史记录。二十多年来,我可以说是一路见证着中国书画市场的成长,而对于水墨艺术的传承,更有着责无旁贷的使命感,因此,我也持续着探索并关注着当代水墨的新思维与面向。一路走来, “新水墨”除了延续中国历史文化传统外,更符合现代人的审美趣味,顺应大众对艺术品消费的趋势和潮流,因此在收藏群体也多样化,介入当代水墨的藏家不仅包括传统书画的收藏家,还有收藏当代艺术的藏家,更甚者,也有来自西方的藏家,且为数不少。

作者 王定乾

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作者: 根盆网

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