根盆网 木雕行情 另类”赝品” 艺术作品像”商品画”一样流水作业?

另类”赝品” 艺术作品像”商品画”一样流水作业?

中国画市场风生水起,无论古代、近现代,还是当代书画作品,都成为各路藏家、投资者竞相追逐的对象。真伪之争一直是古代和近现代书画市场的焦点所在,而在赝品相对没那么嚣张的当代绘画领域,却出现了另一种“赝品”——画家重复自己、仿制自己,甚至在创作室里开始了流水作业、批量生产,谁作为幕后推手让这种样式的作品大受欢迎呢?不明就里的收藏者就这样花大价钱购进一批批的速成品,腰包越来越鼓的艺术家自愿沦为商品画生产的工具,而在如此热闹的频繁交易当中,被称作“商品画”的作品价值到底又该如何衡量呢?让我一同听听几位业内人士的看法。

本期嘉宾

郭庆祥:著名收藏家

钱日菁:北京画家

颜笑:上海艺术市场评论人士

行业现状

商品画有人买才有人画

钱日菁:现在的情况是画家不卖画,那么就等于从整个艺术品市场自动消失。所以只有少数大画家和老一辈画家才不管市场怎样变化、只潜心按照自己的想法搞创作,相当多的画家还是要靠卖画生存,甚至为了赢得市场而放弃艺术原则。其实现在何止是创作问题,美术界方方面面的问题都很多,可是也没什么办法,有谁能解决如此现状?唱歌不是有很多“假唱”吗?也很难杜绝。

当然,这也不能全怪画家,没人买画自然也就没人卖画。中国人买画,大多数人压根就不懂画,也不是真喜欢哪件作品,只看是不是市场上所谓的“名牌”。在这方面外国人要比中国人好得多,他们眼力好,虽然不一定懂中国画,不会鉴别真伪,但他们知道好坏,对艺术的感觉很好,这是值得我们思考的。

现在的最大问题就是很多收藏者很盲目,眼力差,他们认为贵的作品就是好的,自己也没个标准,这使得很多画家定价低了反而买的人少,这让画家很无奈。对于这样的收藏者,你跟他说什么样的作品是好的,他根本不信,更何况敢这样随随便便掏钱的买家一般挣钱也比较快,上上当也没关系,长见识、长眼力。在绘画界,怎么画、画成什么样的都有,还不是因为有人捧场,没人买,市场自然就消失了。

不懂的人当然也能买到好画,要么就是找人帮忙掌眼,要么就是完全凭自己喜好去买。因为每个人的爱好不同,所以只要能在艺术上感染到你的,就是好画。不管它是怎样画出来的,因为你看不见创作过程。所以真正的艺术只能靠艺术本身说话,凭借艺术本身来判断。画家在技法上已经很熟练了,虽然流水作业肯定出不来最好的作品,但一般还是过得去的。所以说方法其实并不是最重要的,艺术本身才是重要的,关键在于买家的眼力。

正方观点

画家不能复制自己

应坚守自己的艺术主张

郭庆祥:现在有很多画家,作画就是为了迎合市尝迎合大众,完全在讨好市场,而根本不是在进行真正的艺术创作。他们不断地复制自己,使作品成为行画、商品画、礼品画,而不再是艺术作品。盲从市耻容易就违背了艺术本身的价值。

国画界有人用流水作业的方式作画,先画100颗脑袋,再画100个身子,就像车间里的流水线;当代艺术界更是有很多人的工作室里已经变成了“集体创作”,甚至画出卖民族灵魂的作品,把自己民族画得血腥和丑态,并拿这些根本和艺术毫无关系的画到市场上大加炒作,获取利益。现在并不是一个人两个人这样做,而是有一批人,画出来的都是一个面孔、一个图式、一种形式……可谓千篇一律。

很多艺术家将符号当做风格,就像商标一样,提前注册了,然后当成风格去刻意保持,这其实是一种误区。艺术家的风格应是从内心世界改变不了的东西,可能作品的题材不同了、对象不同了,但还是同一种风格。而符号就是一个题材,很多画家总是那几个图式翻来覆去地画,这是对艺术的不尊重。

艺术作品是艺术家一生操劳的文化创造和结晶,也是人类人文创造的一部分,是不能等同于普通商品的。这就要求画家本身要自律,不要得意忘形,不要故弄玄虚。现在的很多画家整天关注艺术品市场,心思哪还放在艺术创作上?他们也有借口,说文化需要传播,艺术作品不怕多,受众越多才越好。这其实就是在袒护自己。最顶级的名表不会带一颗钻石,因为它讲究的是格调和自身的机械功能,是所有零件体现出来的价值,而不用靠外在的包装;绘画也是一样,最好的画一定是其自身价值的体现,而不是靠包装、炒作来完成。

收藏者也要提高自己的审美观,建立高雅的收藏水准,我们收藏的是品位,而不是庸俗,钱花多少只是一方面,更重要的是得显示出自己的品位,至少还得要面子吧。即便是投资,也要投得准确,那就要投艺术品本身的艺术价值,投资商品画、礼品画是没有任何价值的。

现在的人都喜欢唱喜歌、唱赞歌,而不去关注更

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作者: 根盆网

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