根盆网 木雕家俱 典型器物教学之同治粉彩仕女人物束腰盘

典型器物教学之同治粉彩仕女人物束腰盘

(图/文 寒山道人)

同治时期民窑粉彩瓷器大量烧造,过去民间有一种说法,叫做同治无精品,彩瓷无细路,这是就整体情况而言的。实际上,同治民窑虽然精细程度不及嘉道,但在晚清粉彩中还算是比较好的一个时期。

这一时期,民窑粉彩粗细之分比较明显,其胎骨细致程度远不及前朝,修胎的精细程度也不及前朝,普遍地圈足毛糙,施釉稀薄,呈莹白色,质粗松软,釉面不够平整。制作不规整,厚胎者更为粗糙笨拙。色料中因施加粉质较多而显惨淡,同治粉彩的色泽鲜艳程度不及道光以前,而且彩料整体上厚度不及道光时期稠厚,特别是釉上蓝彩的施用,越来越少,而且彩料色泽的丰富程度远不及前朝了,看起来就是几种色泽。

所以还有一种说法,同治彩,大红大绿,也就是说,同治时期的彩料以红,绿彩为主,其它色泽不太丰富。有的器物理延续前朝传统施绿釉里,釉面不够平整,呈波浪釉,纹饰笔法稚拙,布局凌乱,缺少生气。另外,同治时期民窑粉彩的绘画整体上比较粗糙,人物的面部,手足,衣服上面的细节刻划不入微,不及道光时期粉彩精细耐看。有些器物特别是同治初期的,多手工书写同治本年款识,而到后期特别是光绪时期,很多器物年号款多为印款俗称油戳子款,比较容易鉴别。

这一件同治粉彩人物盘, 是同治粉彩的典型器物。包括胎,釉 ,彩,绘,款,都有同治朝典型特征。在同治民窑中,算是比较细路的一件。由于同治彩工艺水平不是很高,所以现在很多粉彩都新仿同治彩。新仿同治的粉彩器物一般手感沉重,釉光剌眼,颜色艳俗,彩料堆绘过厚,红彩和绿彩有一种很脏的感觉,釉面润泽程度和彩料表面的油糯程度与老件都有明显的差异。(华夏小邓/整理 报道)

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作者: 根盆网

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